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来自 娱乐 / 影视影评 2019-10-10 00:00 的文章
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分解分解再分解,还是喜欢周星驰

喜欢周星驰是没有理由的,以前的周星驰很棒,这一次的更好!

    我觉得周星驰作为一名电影人很无辜地背负了太多指责。
    
     让我们看个统计:
    1988年 《霹雳先锋》 饰 阿Boy
  1988年 《捕风汉子(英雄热泪)》 饰 阿星
  1988年 《最佳女婿》 饰 赖布甸(赖布丁)
  1989年 《龙在天涯(龙霸天下)》 饰 阿友
加拿大28预测,  1989年 《义胆群英》 饰 星仔
  1989年 《流氓差婆(雌雄双辣、来自江湖)》 饰 贤仔
  1990年 《望夫成龙》 饰 石金水
  1990年 《一本漫画闯天涯》 饰 阿星
  1990年 《龙凤茶楼》 饰 垃圾驰
  1990年 《风雨同路》 饰 张郎
  1990年 《咖喱辣椒》 饰 招文强(招仔、辣椒)
  1990年 《小偷阿星》 饰 阿星
  1990年 《师兄撞鬼》 饰 阿星
  1990年 《赌圣》 饰 左颂星
  1990年 《无敌幸运星》 饰 幸运星
  1990年 《江湖最后一个大佬(夕阳武士)》 饰 阿星
  1990年 《赌侠》 饰 星仔(阿星)
  1991年 《整蛊专家(整人专家)》 饰古晶(台译:胡真)
  1991年 《龙的传人》 饰 周小龙
  1991年 《豪门夜宴》 饰 周星驰
  1991年 《新精武门1991》 饰 刘晶
  1991年 《逃学威龙》 饰 周星星
  1991年 《赌侠2之上海滩赌圣》 饰 周星祖
  1991年 《情圣》 饰 程胜
  1992年 《漫画威龙(摩登武圣)》 饰 刘晶
  1992年 《家有囍事》 饰 常欢
  1992年 《逃学威龙2》 饰 周星星
  1992年 《审死官(威龙闯天关)》 饰 宋世杰
  1992年 《新鹿鼎记》 饰 韦小宝
  1992年 《鹿鼎记2神龙教》 饰 韦小宝
  1992年 《武状元苏乞儿》 饰 苏察哈尔灿
  1993年 《逃学威龙3之龙过鸡年(逃学威龙3第七感抓财神)》 饰 周星星
  1993年 《唐伯虎点秋香》 饰 唐伯虎(华安)
  1993年 《济公》 饰 降龙罗汉(济癫)
  1994年 《破坏之王》 饰 何金银
  1994年 《九品芝麻官之白面包青天》 饰 包龙星
  1994年 《国产凌凌漆(凌凌漆大战金枪客)》 饰 凌凌漆
  1995年 《西游记第壹佰零壹回之月光宝盒(齐天大圣东游记)》 饰 至尊宝
  1995年 《西游记大结局之仙履奇缘(齐天大圣西游记)》 饰 至尊宝
  1995年 《回魂夜(整鬼专家)》 饰 Leon
  1995年 《百变星君(百变金刚)》 饰 李泽星(李寿星)
  1996年 《大内密探零零发(鹿鼎大帝)》 饰 零零发
  1996年 《食神》 饰 史提芬周
  1997年 《97家有囍事》 饰 老恭
  1997年 《算死草(整人状元)》 饰 陈梦吉
    1998年 《行运一条龙》 饰 何金水
  1999年 《喜剧之王》 饰 尹天仇
  1999年 《玻璃樽》 饰 巡逻警员
  1999年 《千王之王2000》 饰 黄师虎
  2001年 《少林足球》 饰 五师兄金刚腿
  2004年 《功夫》 饰 星
  2008年 《长江七号》(现已上映 08/1/31新春档期上映)
  2008年 《功夫2》(制作中)
  2008年 《龙珠》(制作中)

大年初一,如约还了星爷一张电影票。《美人鱼》自身没来得及多想,倒是“我们为什么喜欢周星驰?”这个问题却在脑子中思索再三。也许我们喜欢的不仅仅是周星驰···

看完长江七号,我并没有预期中的捧腹大笑,甚至很多地方都觉得很悲。我不太明白电影院里其他观众,究竟被什么触动了笑神经,竟会这么欢?

     据我所知1999年的喜剧之王可以说是周星驰扛起创作大梁以来的第一部电影,相信大家最爱的,或者说大多数星迷最爱的都集中在这部电影之前吧。很多网友说这部电影是周星驰开始转型的开端,我觉得这句话不准确。显而易见,这部电影是周星驰自己当导演创作电影的开端,或者我们可以这样说,真正的周星驰电影才刚刚开始!

追逐欢笑的本能:刚出道时的周星驰曾经尝试过一些其他类型的表演风格,但在港剧繁荣的时代并没有引起太多的注意,后来的一些尝试让周星驰找到了观众不同口味的G点,并逐渐在表演的过程中形成了自己独特的风格。说到周星驰我们本能的反应是喜剧,欢乐,无厘头。周星驰用他那招牌式的表情和贱笑,给我们带来过无数次的笑声,但或许被我们津津乐道的无厘头,仅仅只是周星驰满足观众、生活和电影市场的一个折中品而已。周星驰想要的不仅仅是人们欢笑的本能,更需要为自己内心的诉求找到一个窗口。

看周星驰现在的电影,能够会心一笑足以。无厘头的因素更多的放在剧情上,而表演和台词都内敛了不少,周星驰的片子“笑中含泪”早已不是第一次,可细细回想每一个情节,即使分解分解再分解,还是觉得幽默的很经典,分分秒秒都表现着周氏经典。

     很多星迷们沉醉于所谓的“周星驰风格”,却忽略了过去的大部分电影中周星驰只不过是一个演员,一个演员能有什么风格呢?无非就是表演风格,可星迷们一边一遍又一遍回味的,仅仅是那些电影里周星驰的表演风格吗?我们有多少次赞叹那些电影剧情上的巧妙,对白设计上的经典,甚至道具处理,动作编排上的巧思妙想,出人意料,抑或“无厘头”?想想你们所推崇备至的那几部电影把这些元素全部除掉之后,它们还能让你们津津乐道,回味无穷吗?王晶和其他那些导演的制作团队的鬼妙构想是基础,周星驰的招牌表演是锦上添花,这样才造就了你们眼里的经典,才造就了“周星驰风格”。
      
     我们把一句“周星驰风格”套在了周星驰演过的电影的所有方面上面,不得不说是我们现在越来越难以接受周星驰电影的根本原因。我们习惯性地认为周星驰参演过的电影的风格就是周星驰电影的风格。我们姑且以一对引号来加以区别:“周星驰风格”是指王晶等导演的制作团队的喜剧风格或者周星驰的表演风格,周星驰风格才是指周星驰本人创作电影的风格。这两者的不同之处显而易见。正如我前面所说的,真正的周星驰电影才刚刚开始,1999到2008十年,周星驰真正的导演生涯才刚刚起步。而我们看得出,周星驰并不仅仅想成为另一个王晶!他有他自己的想法,他也在摸索属于自己的电影创作风格,他当然只能从他熟知的风格中去脱胎,去开始一条新的道路。

孤独症患者的共鸣:私底下周星驰是一个很内向,很孤单的人。也许他与外界交流的唯一方式只剩下了表演,也只有通过表演,他才能找到与这个世界的平衡点。所以当他几近癫狂的表演的时,总是透漏出一种淡淡的忧伤,忧伤是那样的淡,以至于很容易便被他的夸张搞笑和无厘头的行为迅速的掩盖而过,使人很少能够留意。随着票房的增长和影响力的扩大,周星驰逐渐把自己的内心世界投射到作品中。喜欢周星驰的朋友能在其后期的作品中能发现许多。也许《唐伯虎点秋香》中的诗句:“他人笑我太疯癫 我笑他人看不穿”是其内心的最真实的独白。现实生活中的他,曾寄希望于能有个红颜知己读懂自己的心。但是没有但是,爱情终成其生命中唏嘘无奈的回忆和遥不可及的奢侈。好在,他还有电影。细算一下,周星驰已过了五十知天命之年。当一个人对生活乃至生命有了更深层次的体悟时,恰巧,他即没有朋友,也没有爱人,即没有家庭,也不懂表达。唯一剩下的方式就只有电影的时候。作为观众的我们还希望他的电影要保持以前的模样,这样即不现实又过于太贪婪。真正的落寞是无言的,犹如《功夫》中哑女零钱被抢,阿星跳上电车时的笑声,个中滋味,不尽言表···

开头,“蛋挞头”在食堂高谈阔论并欺负其他同学,他的语言动作+身后三个形态各异的跟班+头戴hellokitty发夹的巨型“小如花”,绝对让我联想到周星驰的御用配角们。这些周星驰的经典元素,让我永远着迷。但星爷为了不重复自己,这次让孩子们一展身手,无疑是高明的一着。

     我们习惯性的观念混淆了作为演员的他和作为电影导演的他。可以这么说,我们把一些本不完全属于他的荣耀扣给了他,又把一些本不该给他的指责强加于他身上。我觉得,如果你不是一个口口声声而是真心喜爱周星驰的影迷,就应该看到他的坚持,并为他加油!他坚持走出一条属于自己的电影道路。但在我们混淆的观念中,实在太辛苦了。周星驰无辜地承受了影迷们太多反向的期望,那些期望对现在的他来说反而成了枷锁。当我们一次次地把王晶错识为周星驰的时候,他自己却没有,他放弃了躺在别人创造的风格中跟着影迷们享受沉醉,享受并不真正属于自己的东西,他积极地尝试着变化。难道你们不觉得,这样的周星驰才是真正值得我们去欣赏,去喜爱的吗?

生活不易的具象化:周星驰主演的电影大多以小人物的身份出现,就算贵为《食神》,也要把他贬落凡间,然后悟道真谛,从底层一步步走上来。或许这是那个时代港人奋斗的精神的具象之所在,到如今可能多了另外一层含义。现如今喜欢周星驰的人们更多是这样一群人,他们小的时候通过录像带、VCD 不止一遍的观看周星驰的电影,这些回忆或许已经成为这群人生命中最肆无忌惮,最无拘无束的光阴,随着时间的推移,大家逐渐成为社会的一部分,生活中镶嵌了诸多的辛酸与无奈,当我们真正意识到那些小人物只是我们的缩影时,再看电影,便多了一条维度去碰撞和解读,去感悟和体验。也许这就是最好的喜剧是悲剧的真正原因之所在。我们总是叫嚷着欠星爷一张电影票,不是我们欠星爷一张电影票,我们只是愿意为有机会去触碰自己过往的青春而买单。

中间,七仔在周小狄梦中打败世界上最恶毒的狗,让我想起了李小龙;七仔在厕所为小狄制造秘密武器,让我想起了多啦A梦;七仔为小狄造的那双举世无双的鞋子,还让我想起了柯南。。。恶搞,也是周氏幽默又一着。这次他还恶搞了自己,看着小狄穿着万能鞋飞到空中发生的一切,我不得不相信他的确是周星驰的儿子,连老爸的如来神掌,都出神入化到如此地步了,呵呵!

     我相信,很多人理解了我想表达的之后,会感到一阵苍凉。这感觉来源两个方面。

怀旧的最后一缕尘烟:也许很多人抱怨周星驰的电影变了,找不到以前的感觉了。变的不仅仅是周星驰的电影,变的还有我们自己,还有这个时代。我们这一代是悲剧的,因为我们处在后工业时代和信息时代的夹缝中,注定要被两边的力量所拖拽。同时我们也许是幸运的,因为随着信息的飞速传递,信息时代的原住民再也没有能力、也没有时间和空间把过往的时光沉淀,周星驰或许是我们这代人所特有的文化符号和个人情怀···

最后,当千千万万五颜六色的七仔从桥上出现时,天啊,后宫三千佳丽们来啦!!

     一个方面就是,有些人发现了自己喜欢的其实不是周星驰,而仅仅是电影里的“周星驰风格”。而这风格,其实是以前的几位导演所共同打造的,只不过是由周星驰锦上添花的表演而得名。

我觉得长江七号和功夫的手法很像,虽然剧情无厘头,但分解之后,点点滴滴都是幽默,分分秒秒都值得回味,周氏的御用笑料糅合了许多时代元素,整体感很丰满。而长江七号和功夫又有不同,相比之下,功夫更大气,而长江七号走的是温情路线。

     另一个方面,当我们回过头来反观周星驰自己创作的电影,我们不禁感到,他要走的路确实还很长。除开经常分析的诸如画面,音乐,对白,剧情之类的,他还缺少一个稳定的风格。当然,他还在尝试,还在摸索,从“周星驰风格”到周星驰风格这个过程自然是艰苦与缓慢的。

总结陈词:能够遍出科幻童话故事的周星驰,温情而又可爱,这是星爷崭新的另一面。这样一个性格丰富的艺人,毫无疑问,我更喜欢!

      仅仅喜欢“周星驰风格”的朋友们,与其说是周星驰让你们失望了,倒不如说是你们自己的期望与混淆导致了这种失望。
    
      喜欢周星驰的朋友们,为他的尝试加油吧,盼望他导演生涯的成熟早一天来到。         

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